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艺术家从亚美尼亚艺术和历史的消逝中汲取灵感

  时间:2021-10-13 18:15:09  来源:

帕斯卡·康维尔(Pascal Convert),《三棵树》,埃里克·杜邦画廊(Galerie Eric Dupont)的展览景观,2019年(©Galerie Eric Dupont,Paris)

巴黎—今年早些时候,《过敏症》刊登了一篇由研究人员西蒙·玛格汉(Simon Maghakyan)和莎拉·皮克曼(Sarah Pickman)撰写的冗长文章,其中揭露了阿塞拜疆政府在纳希切万地区对亚美尼亚历史遗迹的破坏(尽管阿塞拜疆政府仍然称其为“假新闻”)。这次破坏包括Djulfa老公墓的3,000卡赫卡人。Khachkars是雕刻的石头,其显着的特征是带有被精美的植物图案围绕的十字架,具有纪念作用,并于2010年被联合国教科文组织列入非物质文化遗产名录。对于许多人来说,Maghakyan和Pickman的文章是对亚美尼亚身份经历过的逆境,流离失所和擦除的鲜为人知的历史的第一篇导言。

Pascal Convert,《石树皮》(2018-19),混合底片的Platine-钯接触印刷品,亚美尼亚格加尔德修
道院的王子陵墓,90 x 170厘米,版本1/7 + 2 AP(©Galerie Eric巴黎杜邦)

巴黎人埃里克·杜邦画廊(Eric Dupont)上展出的是三棵树,这是从这一历史中汲取灵感的展览,是法国著名画家帕斯卡尔·康维斯(Pascal Convert)的作品个展。Convert于2018年夏季与人类遗产组织ICONEM合作前往亚美尼亚,并对亚美尼亚各寺院(包括盖格哈德,哈格帕特和萨那欣)幸存的卡其喀人进行了研究。在法国,Convert以对文化遗产的承诺而闻名,艺术家通过研究,旅行和与著名学者(如Georges Didi-Huberman)的对话来探索这一文化遗产。该艺术家先前的一个项目集中在销毁阿富汗巴米扬的佛像上。在第二次世界大战期间,Convert还因其在Mont-Valérien的人质和抵抗战士的纪念碑而倍受赞誉。Convert最初的计划是参观Djulfa,这是一个基督教亚美尼亚公墓,最初拥有大部分的Khachkar(约10,000个),但由于阿塞拜疆与已故的阿尔萨克共和国之间的持续冲突,该地区无法进入。然而,这位艺术家得以(从字面上看)将一只卡其卡从Djulfa墓地的废墟中救了出来,并保存在埃特赫米津的亚美尼亚使徒教堂中,还有一些其他的产品则来自哈格帕特和盖格哈德。

Pascal Convert,“石皮”(2018-19年),混合底片的铂钯接触印刷版,王子墓,亚美尼亚
哈格特修道院,96 x 209厘米,第1/7 + 2版(©Galerie Eric Dupont ,巴黎)

在Rue du Temple宽敞的画廊中展出时,Convert使用卡其(karchkar)来制作大型的挂图,方法是将石头放在一张纸下面,并用铅笔摩擦其形状和纹理,从而创建出该石头的准确索引/印记。稍后将其转换为图纸,将其转换成印刷品,有趣的是,比起绒毛毡的图纸更能捕捉到表面细节,因为在眼睛上摩擦过程所产生的浮雕不易被眼睛看到。

帕斯卡·康维尔(Pascal Convert),《三棵树》,埃里克·杜邦画廊(Galerie Eric Dupont)的展览视图,捐赠者墙,2019年(©埃里克·杜邦画廊Galerie,巴黎)

在画廊后面的中心墙上,最突出的特征是一系列的十张铂钯印刷品,这些印刷品是通过1880年发明的一种复杂的接触式印刷技术制成的,这种印刷技术如今很少使用(主要是因为它非常昂贵)。这些印刷品看起来像是鸟瞰图的底片,捕捉了刻在亚美尼亚格哈德(Gerhard)和哈格特(Hagphat)修道院墙壁上的十字架图案。

转换后的影像汇编安装在与版画相邻的墙上,该影像汇编是由Djulfa牧师拍摄的旧镜头制成的录像片段,记录了阿塞拜疆士兵对khachkars的破坏,从而为痛苦的历史提供了必要的背景,从而使这些美学上令人愉悦的艺术品得到了告知。 。

将Khachkars的原始表面转换成图纸,数字图像和印刷品的行为不仅处理了这些古迹而且还破坏了亚美尼亚人所经历的身份混乱。这段历史对许多人来说仍然是未知的,但是Convert的项目以及对Simon Maghakyan和Sarah Pickman的研究对于揭示这些被压抑的历史是一个有希望的步骤。

帕斯卡·康维尔(Pascal Convert),《三棵树》,埃里克·杜邦画廊(Galerie Eric Dupont)的展览景观,2019年(©Galerie Eric Dupont,Paris)

Pascal转换:到2019年11月23日,三棵树将在埃里克·杜邦美术馆( 138 Rue du Temple,75003巴黎)上展出。

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