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艺术家在擦除中找到力量

  时间:2021-10-13 18:15:05  来源:

Ana Mendieta的装置视图, Silueta de Arena(1978年),将超8mm胶片转移到高清数字媒体上,彩色,无声,00:01:33。第8版,共3张。(艺术品由Ana Mendieta Collection LLC和纽约Galerie Lelong&Co.提供;由Object Studies摄,由富兰克林街坊(Franklin Street Works)提供)

康涅狄格州斯坦福德市(Stamford)–艺术史上最具标志性的擦除活动之一,或者至少是最著名的擦除活动,于1953年在纽约举行。年轻的罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg)删除了当时相对成熟的威廉·德·库宁(Willem de Kooning)的一幅画,并宣布最淡淡的作品是他自己的创作。两年后,贾斯珀·约翰斯(Jasper Johns)将标题和框架定下来。擦除已成为一种创举,更不用说是一种协作了。

否则模糊不清:富兰克林街作品的身体和文字的擦除延续了以擦除的德·库宁绘画为特征的美学探究路线,同时将更广泛的文化擦除纳入其范围:擦除有色人种,残疾人和LGBTQ +人口,在接下来的几十年中,通过身份政治来争夺自己的可见性。在否则被遮盖中,擦除是一种美学和政治行为。遮盖,修饰和难以辨认均显示为艺术家可以用来对抗,强调或治愈社会政治隐身的策略。

杰西·春(Jesse Chun),《蓝图#13》(2016年),在蓝图牛皮纸上打印颜料。带有2个AP的3版(由艺术家提供)

在这里,威权主义语言的删节和美化可以具有治愈作用。杰西·春(Jesse Chun)宁静的蓝色和淡色线条和盒子颜料印花“蓝图”(2016),让人回想起罗伯特·欧文(Robert Irwin)和詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)等极简主义艺术家的建筑计划。但是,Chun的蓝图来自扫描的移民表格,这些表格已被清除语言,因此仅保留简单的几何形状。她的备用作品印在半透明的牛皮纸上,突显了法律形式上缺乏透明度,而这种形式通常对于非母语为英语的人来说是难以理解的。通过将移民文件转换为艺术品,Chun设想了一个世界,在这里,无证移民不再需要隐形。

尽管艺术机构可以使人们的故事清晰可见,但詹妮弗(f)er Tamayo的作品仍引起人们注意其相应的擦除能力。通过在2014年举办卡尔·安德烈回顾展,Dia:Beacon无视普遍认为安德烈谋杀了他的搭档古巴裔美国画家安娜·门迪埃塔(Ana Mendieta)(有色女人)的信念。Tamayo将展览目录文本的某些部分涂黑,以撰写“A▮ANA”(2014/2019年),这是一幅关于超大号聚乙烯帆布的具体诗。在掩盖安德烈(Andre)的故事时,塔马约(Tamayo)重现或发掘了一种Silueta的形式,即Mendieta在地球上留下的短暂轮廓。

亚历克斯·多洛雷斯·萨勒诺(Alex Dolores Salerno)“枕头大战”(Pillow Fight)(2019年)的装置图,二手的枕套和医疗用具,尺寸可变(艺术品由艺术家提供;对象研究提供,富兰克林·街头艺术公司(Franklin Street Works)提供)

否则的安装视图:康涅狄格州斯坦福德的富兰克林街工作场所的身体和文字擦除(对象研究提供,富兰克林街工作场所提供)。在墙上:温迪·红星(Wendy Red Star),“Déaxitchish/ Pretty Eagle”(2014年),由C.M.(查尔斯·弥尔顿)贝尔,史密森学会国家人类学档案馆。档案相纸上的颜料打印,由艺术家作证(由艺术家提供)

亚历克斯·多洛雷斯·萨勒诺(Alex Dolores Salerno)的“枕头大战”(Pillow Fight)(2019年)评论了医疗体系中的知名度和公平性,考虑到哪些人群被认为值得护理,以及在美国将医疗保健与就业联系起来的含义。在作品中,四个染色的枕套隐藏了属于艺术家及其朋友的医疗用具。该装置还面临这样的假设:健康的身体是正常现象,疾病是隐瞒的畸变。

策展人决定将“枕头大战”塞入楼梯底部的角落,这增加了它的隐身性,同时鼓励观众盘点自己的视线。该装置是费利克斯·冈萨雷斯·托雷斯(Felix Gonzalez-Torres)参考标志性作品的两幅作品之一-“无题(空床的告示板)”和“无题(完美的恋人)”(均为1991年),以及他为使艾滋病可见而作的努力。在整个展览中,新兴艺术家和知名艺术家的作品相互反映并相互回应:珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)绘制的精简政府报告极简画作,画出了淳的“蓝图”,而塔马约的“A▮ANA”则由Mendieta的Super-8mm电影“ Silueta de Arena”(1978年)作了补充。

否则的安装视图:康涅狄格州斯坦福德,富兰克林街工作场所的身体和文字擦除(对象研究提供,富兰克林街工作场所提供)

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《 WERE WILLING TO PAY》(2014),亚麻布上的油(©(2019)珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),纽约艺术家权利协会(ARS)成员。图片由艺术家和豪瑟与沃思共同提供)

否则被遮挡还考虑在展览空间之外进行擦除。它的无障碍举措(包括语言描述和西班牙语之旅)为经常被隐蔽在当代艺术场所之外的观众提供了空间。看到一场表演令人振奋,尤其是在一个小型的非营利性场所,努力实现其策展政治。

否则模糊不清:1月26日,富兰克林街上的作品(康涅狄格州斯坦福德的富兰克林街41号)将继续进行“身体和文字的擦除”活动。展览由达尼洛·马查多(Danilo Machado)策划

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