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墨江描绘了气候变化后的未来

  时间:2021-10-13 12:15:21  来源:

Mo Kong,“ Dream'Guid”(2018年),丙烯酸管,扶手托架,吹制的玻璃,橡胶,陶瓷,蜂蜜,切碎的政府文件,花粉,蜂蜡,手工镜片,图纸,2 x 165英寸(所有图片由礼貌提供)艺术家和CUE艺术基金会

一条长约14英尺长的扶手“ Dream'Guid”(2018年)是一个合适的设计元素,可以将游客吸引到由MUE的CUE Art Foundation策展人Steffani Jemison策展的《在北太平洋上制作一场静止的雨》中。扶手位于将前厅连接至主廊空间的走廊上,由相互连接的丙烯酸管组成,里面填充有橡胶,玻璃,蜂蜡,花粉和切碎的政府文件。扶手在人类进入建筑空间时为他们提供身体支撑,但是Kong的艺术扶手(概念上的“ guid”)为游客提供了最少的身体或概念上的帮助。艺术品看上去不够坚固,无法承受很大的重量,而且其内容杂乱无章,加上引号并加了引号的拼写错误的标题给展览带来了更多的疑问,而不是答案。

莫刚,“ Nightlight I”(2019年),夜灯,电线,陶瓷,尺寸可变

主画廊同样神秘。它被视为近期的地缘政治地图,在该地图中,气候变化的迁徙引发了中美之间的冷战,房间的地板和纵向墙壁的下半部分被蓝色画家胶带的细条覆盖,形成了网格尺寸的矩形的集合。在某些地方,白色画家胶带条带有描述性标记,例如“北极圈”和“ 0°/赤道”,提供了类似的地理空间方向。Spartan雕塑作品-例如,将小夜灯插入墙壁并放在地板上(“ Nightlight I”和“ Nightlight II”,均为2019年)或散布着散发出手工香气的海蜗牛的散光器(“ Echo:中国”和“回声:美国,”均为2019年)-分布在整个房间。整个装置具有受保护和撤离的质量,就好像绘制此世界的网格也是反乌托邦监视机制一样。

孔刚作为美国新移民的背景,尤其是一位前调查记者,帮助解释了展览的方式和气氛。例如,艺术品中蜜蜂和蜂蜜的大量引用源于艺术家与布朗大学,罗德岛设计学院和山西农业大学与科学实验室合作开展的国际蜂蜜贸易研究。从这项研究中,孔先生发现,以“美国”为商标的消费蜂蜜中含有中国来源的蜂蜜,这些蜂蜜被走私以避免关税。他还了解到,北美大陆没有本地蜜蜂物种(它的第一批蜜蜂是1622年由欧洲定居者引入的)。这两个事实都在隐喻性地质疑纯美国身份的概念,即“梦中的向导”点缀着讽刺性的“美国蜂蜜/由/美国蜜蜂”制成的标签。

但是,对于那些没有阅读展览的新闻稿或精美的附带目录的参观者来说,这种寓意可能会丢失。孔,杰米森(Jemison)和独立策展人沉丹妮(Danni Shen)撰写的简短目录杂文从各个角度审视了这次展览,而且都颇有见地。但是,这些补充材料虽然有助于引导访客,但并不能解释为什么Kong用美学的形式而不是纯粹的信息形式来呈现他的研究结果。他的报告文学与诗歌,事实与虚构相融合,引发了人们对视觉艺术可以做到新闻业无法做到的反问,反之亦然。

在北太平洋上出现平稳降雨,在这方面视觉艺术的价值出现了几种不同的情况。例如,网格化的地图室暗示艺术可以使复杂的抽象思想更加有形和大气。房间的未来派虚构环境还表明,与纯粹基于事实的新闻相比,艺术具有更大的想象力。然而,展览中最独特,最有力的概念(您可能会怀疑这与香港人的内心最接近)是,艺术允许一些原则性的欺骗,在某些情况下看起来可能很有趣,但在某些情况下对于自我保护甚至生存是必要的。

莫江,“陷入僵局”(2019年),铅,版画,慢干的沙子,《纽约时报》,山西农业大学从花粉索引中提取的手工玻璃花粉,由艺术家艾米·勒梅尔(Amy Lemaire)制作,44x 56 x 3英寸

一遍又一遍,“制作一场固定的雨”的元素声称实际上是在半秘密地做一件事,而实际上却在做其他事情。展览诗意标题的“雨”构成了第一个这样的假象:除了两个小鱼缸外,展览中几乎没有一滴水,例如装置“落入僵持状态”(2019)中的贫瘠的沙子就是例证。 。地图室的谦虚和低调幽默的核心作品“第二圆桌会议”(Roundtable No.2)(2017)既不是圆形的也不是桌子。它的地面矩形玻璃柜包含有纹理的泡沫垫,污垢和矿物质,以及大量的显示标签(“小气候循环”,“语言障碍”,“辐射循环”,“人民国际合作发展中心”),唤起分类自然历史博物馆的陈列,但通过脱节削弱了林奈的知名度。

Mo Kong,“寻求共同点”(2019),迷你冰柜,带有报纸纸屑的手工冰棍,碗碟架,热带水果脯,冷冻立方体水果,植物灯,25 x 18.5 x 17.5英寸

有时,展览的隐含意义层层紧扣。勤奋的访客无需掌握大量背景知识即可掌握蜂蜜的典故。但是其他参考文献则需要模糊的内部知识,这些知识不能从作品本身或作品的文字中获得。例如,生活在鱼缸中的两条战斗鱼实际上是Kong的宠物,这一事实只有在参加Kong和Jemison的公开展览时才了解到。同样,在“寻求共同点”(2019)上方保存热带水果制成的碗碟架,不仅暗示着艺术家佐伊·伦纳德(Zoe Leonard)的装置《奇怪的果实》(1992-97),而且还暗示了曾在类似地方保存水果的香港祖母时尚。扶手标题中拼写错误的“ guid”指的是Microsoft程序用来标识资源的首字母缩写,GUID或全局唯一标识符。许多其他作品将语言碎片合并到艺术品本身中,但它们被切成薄片并变形,以致难以辨认。

这些隐蔽的线索给展览带来了复活节彩蛋狩猎的感觉,或者是一种并非所有的点都被编号的点对点游戏。每个画廊的角落和裂缝都有五颜六色的惊喜,例如贴在地板角落的未​​贴标签的棒棒糖,或“寻求共同地面”中的迷你冰柜,其门打开后露出结冰的手工树脂冰棍。与托马斯·潘钦(Thomas Pynchon)的小说相似,半连接的指称符号使听众充满了阴谋的可能,同时最终挫败了人们对透明和凝聚的更大含义的渴望。这种认识论环境及其在内部和外部之间的公开与隐蔽之间的相互作用,产生了独裁政权向其公民灌输的偏执狂。

做出“固定雨”的自我审​​查的警惕气氛比其任何特定事实和小说都给人以最强烈,最持久的印象。展览在非个人化的内容中深深地嵌入了个人的意义层次;跨太平洋的心理地理图谱展示了艺术家自身的经历和恐惧,其关于生态政治未来的无底洞地图翻了一番。康的审美假象是卑鄙的,自我保护的。它们是探索个人问题的好玩方法,同时也可以避免对他们的潜在敌对反应。在美国这个经常被视为开放和美德的国家制造和展出的产品,Kong的间接策略也可以被理解为对肆意自我暴露的天真性的警告。就像当今大多数生态政治警告一样,香港可能要在为时已晚之前才能在美国掌握。

Mo Kong,在北太平洋进行固定降雨,一直持续到CUE Art Foundation(曼哈顿切尔西西25街137号),直到7月10日。

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