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卡拉瓦乔和贝尼尼终于在一起

  时间:2021-10-13 20:15:36  来源:

维也纳艺术史博物馆的“卡拉瓦乔和贝尼尼:情感的发现”:装置图(所有图片由维也纳艺术史博物馆提供)

维也纳-奥匈帝国的伟大仍然是维也纳的宏伟建筑,维也纳曾经是帝国的首都,如果您要指出这座城市中似乎体现出这种思想的一栋建筑,您会可能会选择艺术史博物馆,该博物馆位于旧城区的博物馆区,并由玛丽亚·特蕾西恩·普拉茨(Maria-Theresien-Platz)对面的自然历史博物馆镜像。

Kaiser Franz-Joseph I的名字在大门正上方贴有镀金字样,并显示了建筑物的日期(当然是罗马数字):1891.不到30年后,这个帝国就消失了,埋在它自己的矛盾无法承受的负担之下,仿佛哈布斯堡王朝统治了600年—即使在维拉斯奎兹(Velasquez)的17世纪伟大肖像中,我们也看到了近亲,灯笼下颚和他们看起来病态—几乎根本不存在。

在建筑物内,您可以爬上陡峭的浮躁和奔放度的陡峭大理石楼梯,到达其主要画廊,然后停在平台上,扇形展开成自身的两倍,几乎使您向后退吃惊地。在楼梯的顶部,您可以看到Canova宏伟的大理石组合,炫耀着These修斯拥抱着半人马。它是拿破仑委托的。弗朗兹·约瑟夫(Franz Joseph)跌倒几十年后就把它抢购一空。有什么更好的象征帝国的力量呢?

在17世纪初,还有什么地方比这个更好的地方来炫耀另一个欧洲大国的现象?当时,由于有两位非凡的才华,一位来自米兰的画家叫米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi da Caravaggio,1571-1610),另一位是出生于那不勒斯的雕塑家,名叫吉安·洛伦佐·贝尼尼(Gian Lorenzo Bernini,1598–1680年),这是巴洛克时代的爆发进入生活。

米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi da Caravaggio),《被蜥蜴咬住的男孩》(约1597/98),画布,65.8×49.5厘米;佛罗伦萨,文艺复兴时期的佛罗伦萨,阿尔伯特·罗伯托·隆吉,©佛罗伦萨,罗伯特·朗吉

卡拉瓦乔和贝尼尼:情感的发现展示了一些艺术家最伟大的作品,同时也描绘了他们对其他人的影响。事实证明,这种影响是强大而持久的。象鼻虫像白蚁一样散布在欧洲各地。因此,我们可以称此展览为一场大刀阔斧的战斗,这是一个非常折衷的维也纳历史主义品牌的盛况,与两个伟大的意大利人的戏剧表演和装腔作势对立。

正如展览字幕所承诺的那样,我们从一开始就注意到有多少赤裸裸的感觉被表达出来。表面上无处不在的情感泡沫。古典主义的冷淡而内敛的宁静已荡然无存。

几乎从一开始,卡拉瓦乔(Caravaggio)就是15世纪90年代到达罗马的那个人,这完全是令人发指的。他认为谁是他的主要赞助人?教会人,当然。他们是否在乎他在约1602年的一幅非凡画中描绘了施洗约翰,一个无忧无虑,淫荡,卷发的男孩,脸上露出可笑的笑容?

米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔,“施洗者圣约翰”(约1602年),画布,129×95厘米;罗马,卡皮托利尼博物馆,Pinacoteca卡皮托利纳,©Sovrintendenza Capitolina,卡皮托利尼博物馆– Pinacoteca卡皮托利纳,罗马

约翰在圣经中穿的是骆驼毛的粗糙衣服,这暗示了那种不舒服的抓痒感,很容易与自我鞭self和自责相伴。对于卡拉瓦乔的圣贤男孩来说,没什么好说的或单调的。他那华丽的裸露的身体似乎散布在该地最好的皮毛上,当他炫耀自己亲爱的小阴茎时,他似乎爱着它的每一分钟。

卡拉瓦乔的惊奇之处在于,他的画作似乎经常像野兽一样出现在我们眼前,几乎是出于热情吸引旁观者的决心而跳出了画框。注视遇见注视。绘画几乎渴望成为三维。同样,本次展览中的许多雕塑似乎都渴望绘画,以便证明它既不是静止的也不是纪念性的,而是烦躁不安的。

贝尔尼尼(Bernini)多久让我们的嘴唇张开一半,表明运动快要结束了。看到他的黎塞留枢机主教的肖像胸像,头发是多么不对称。这些艺术品是我们想要的。根本不可能进行冷静和独立的评估。

吉安·洛伦佐·贝尼尼(Gian Lorenzo Bernini),“红衣主教Armand-Jean du Plessis,Duc de
RichelieuRome”(1640–41),卡拉拉大理石,身高:83厘米(包括基座);巴黎卢浮宫博物馆,©Photo RMN-大皇宫(卢浮宫)/HervéLewandowski

这些不起眼的低调画廊的室内装饰,每扇保险箱门上方都有高耸的,华丽的,拱形的天花板和破碎的山墙饰,每一个都由利基中的肖像半身像主持,这些都是展示这种激情的完美甜美环境,诡计,组织学和无拘无束的野性。

大卫和歌利亚之间对抗的后果,尽管实际上是卡拉瓦乔(c。1600/01)的一幅画,却像是一块站立的雕塑,超出了其表面,因此其情感强度得到了足够的呼吸空间。

我们被纯粹的恐怖景象所吸引。与卡拉瓦乔(Caravaggio)一样,图像看起来对于其框架而言几乎太大。画家不会渲染David的整个身体,而是将其裁剪到废物下方以最大程度地发挥戏剧效果。

米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi da Caravaggio),“戴歌利亚首
领的大卫”(约1600/1601),杨树,90.5×116厘米;维也纳艺术史博物馆,©KHM-Museumsverband

大卫的吊带已经走了,取而代之的是一把看起来可以再次摆动的剑。这个男孩-看上去比男孩几乎多-伸出可怕的头,巨大,仍然在溅血,嘴巴又瞪着。

整个场景从黑暗中显现出来。光源是神秘的。这里有个美丽的地方-就像施洗者圣约翰一样,大卫是个年轻时的帅气男孩,炫耀着他的手臂和肩膀的肌肉发达,脸颊呈淡淡的玫瑰色-而且也充满了恐怖。我们的反应在厌恶和钦佩之间暂停了。

贝尔尼尼(Bernini)当时只有19岁,还在父亲的工作室里工作,创作了圣塞巴斯蒂安(1617)的雕塑。与卡拉瓦乔一样,贝尔尼尼的绝技在于他如何看似一时就能刷新熟悉的主题,推翻常规。

吉安·洛伦佐·贝尼尼(Gian Lorenzo Bernini),“圣塞巴斯蒂安”(Saint Sebastian)(1617年),大理石,高度:98.8厘米;私人藏品,租借给马德里蒂森博尔米米萨博物馆,©照片:马德里国立蒂森博尔内米萨博物馆

塞巴斯蒂安(Sebastian)最常被涂上箭头。这里不是。贝尔尼尼表现出很大的克制-只有两个或三个,并且它们偏离中心。这位圣徒躺在那里,陷入了极度脆弱的境地。我们关注的是人体如何扩散到周围空间中,微妙的阴影如何定义肋骨和躯干的造型。

稍后,我们看到四个小怪异的镀金头,嘴巴又裂开,嘲弄着,装在马车车顶​​的重建框架上。谁的?贝尔尼尼的。当他们坐在他的私人马车屋顶的四个角落中的每个角落时,他会在罗马到处旅行,对小艺术家的作品进行评估,让人们嘲笑他的下等人微薄的成就。

没有人假装这两个人是圣人。但是他们几乎不比红衣主教的钱包更糟。帝国的过剩很容易与天主教的过剩相提并论。

卡拉瓦乔与贝尼尼(Caravaggio&Bernini):直到2020年1月19日,在维也纳艺术史博物馆(Maria-Theresien-Platz,奥地利维也纳)上,情绪的发现仍在继续。博物馆提供前往维也纳的旅行和酒店住宿。

随书是由Prestel与维也纳艺术史博物馆和阿姆斯特丹国家博物馆联合出版的(45.00英镑/ 60美元的精装本)。

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