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令人沮丧的抽象展览

  时间:2021-09-14 20:15:07  来源:

Shinique Smiths宽恕钢绞线的装置视图(2014年至今),在石岛艺术银行的 Out of Easy Reach中(所有由Stony Island Arts Bankd拍摄的装置图像均由David C. Sampson和Stony Island Arts Bank提供。)

芝加哥-得益于其语义游戏的称号,《轻松实现》在DePaul美术馆,Stony Island Art Bank和400号画廊由24位艺术家组成的多站点展览为进入关键流程提供了方便的入口对话。一方面,实际上这件工作实际上不是紧要进行的,而是遍及整个芝加哥。我花了一天的大部分时间乘公共交通工具去游览城市地理上分开的区域的所有场所:西环路,林肯公园和南侧。(此外,还有一些复活节彩蛋,供那些不愿出门旅行的人使用:Monique Meloche画廊的三位著名艺术家Sheree Hovsepian,Caroline Kent和Abigail Deville的作品更多。)相反,该展览由艾莉森·格伦(Allison M. Glenn)策划,具有相当容易理解的构想:它指出了“从黑人和拉丁裔流散者”到围绕(进行中)的对话中(根据墙上的文字)女性所作贡献的性质和重要性。抽象。所有迹象都表明,格伦表示“抽象”是指视觉艺术,不能从视觉上说明或代表我们在现实生活中看到和体验的事物。因此,这项工作并非遥不可及,但表面上的重要性却在眼前。我同意这个前提。

美国艺术界现在该有机会认真考虑有色女性对这种视觉艺术品的艺术天赋,因为它们独特,蓄势待发,并将围绕抽象的讨论带到有用的地方。看到这个展览,我发现关于精神实质的讨论被Shinique Smith的作品拓宽了,他以模仿有机形式的方式散布在整个画廊空间。阿比盖尔·德维尔(Abigail DeVille)使用具有历史意义的图像,使这种话语变得更加复杂,这种图像表明了种族化的社会政治现实,这些现实支撑了她参差不齐的碎片拼贴画的创作。尽管如此,尽管这次展览表面上具有统一的主题,但三个主要空间却呈现出各种各样的品味和方式,就像是一种cur琐的策展,最终并没有阐明这些女性艺术家现在如何引导对话。

索尼岛艺术银行的Shinique Smith的“ Bale Variant No. 0022”(2012年)安装图

我觉得演讲最集中,最令人信服的地方是斯托尼岛。它的建筑仿佛曾经是一个富裕的空间,也许是一个剧院,高高的天花板,角落和石膏外墙。因此,在周六的一个下午徘徊,让我感觉就像我正在研究一个存放着秘密和故事的空间。(它实际上曾经是一个储蓄和贷款银行。)在这里,我能够对Shinique Smith的作品有所了解。我之前看过她的作品,但无法对此发表意见或信念。但是她在斯托尼银行的装置似乎是要占据空间,通过房间大小的天花板上悬挂的填充布料装置来回收它。但是,布艺作品并没有在互惠互利的情况下遍及整个空间-史密斯使用看似个人的物品作为她作品中的固定元素,例如行李标签。这项工作似乎与转换周围的空间有关,使其变成一个巢穴,这些茧可以活出它们的妊娠。更好的惊喜是在第二个房间,史密斯将一堆用过的旧衣服排列在一根柱子上,这种结构由抬起cast子,抬高到屋顶的身体cast废物组成,从而成为具有标志性的结构。史密斯的作品挽救了无意义的现代生活。

Sheree Hovsepian Sway(2017)在石岛艺术银行的 Out of Easy Reach

在同一个空间中,霍夫塞普安展示了与女性相关的有框的,集中的沉思,例如袜子类,在其中,拉伸的织物形成了可以看到其他稀松布的棱柱。这些片段中的每一个都感觉像一个萎缩的剧院:可爱,层次分明且抒情。她在这里的其他作品还添加了原始的图形元素,类似于被几何平面图形打断的岩石和树枝。(类似的作品在莫妮克·梅洛什画廊展出,尽管这些作品增添了非洲面具和纱线,使视觉上的渐晕可能是故事,也可能是考古发现。)展览的最后完成者是芭芭拉·蔡斯·里布德(Barbara Chase Riboud)的碑石“小金旗”(Little Gold Flag)(1985年),这是编织丝和皱巴巴的抛光青铜的对立派之间的优雅而引人注目的缓和作用。整个展览的这一部分感觉它具有最清晰的策展视野。

斯托尼岛艺术银行出不容易上的芭芭拉·蔡斯·里布兹小金旗(1985)的装置图

Gallery 400的策划较为宽松,将没有相同担忧的图形印刷品,纺织品,视频和雕塑放在一起。这是最具挑战性的领域,主要是因为我不得不将智力工具逐个转换。我很欣赏Yvette Mayorga的古迹,但并不在乎。它们看起来像分层的磨砂蛋糕,由大量节日装饰的材料组成,包括泡沫,灰泥,玩具兵,头发,气球,木头,织物和丙烯酸涂料。具有一种have废的美学,对我来说,这是对那些本身没有特别意义的材料的挥霍挥霍。然而,一个人从她的作品中得到了一堆装饰花丝,这些花丝变得丰富而饱满-视觉上等同于吸收过多糖后感到不适。这些作品过于真实。我对丽莎·阿尔瓦拉多(Lisa Alvarado)的丙烯酸涂料和基于墨西哥纺织品的织物的组合也有类似的反应,它们看起来像是用木杆悬挂的非常复杂的挂毯。明亮,华丽的色彩中的几何形状和锯齿状的线条制作得如此精细,并且看上去同时具有现代与古代的美感。他们还通过创建走廊和入口来打破画廊的空间,感觉很自由。

Yvette Mayorga的作品在前景展示在400号画廊的出门而入装置中(图片由400号画廊提供)

Lisa Alvarado的作品在400号画廊的轻松自在装置视图(图片由400号画廊提供)

另一方面,也在此处代表的Torkwase Dyson的工作需要不同的感知工具。戴森(Dyson)以敏锐的智力而广受推崇和重视。但是,即使在几个月前听完她关于在私人工作室访问她的作品的谈话后,我仍然对此感到困惑。戴森谈到她的绘画和雕塑时,好像她生产的东西是已经抽象的思想抽象。她说的是“超对象”,据我所知,它与蒂莫西·莫顿(Timothy Morton)提出的哲学概念有关,但经过重新配置以涵盖非裔美国人的生活,生态正义,戴森正在培养的“形状语言”词典。 ,以及类似此处所示图形的图形。在她的工作中,这些截然不同的想法对我而言从来都不是很重要。有趣的是,她在这里呈现的“无标题(超大形状)”(2017年)绘画通常被视为战后的小规模,极简抽象,与她说的感兴趣没什么关系。这幅作品为我说明了有时关于视觉作品的宏大论述与它的鲜活体验之间的差距非常明显。

Torkwase Dyson的“ Untitled(Hypershape)”(2017年)在400号画廊的装置视图(图片由400号画廊提供)

说到其夸张的脚手架掩盖的作品,朱莉安娜·赫克斯伯特的作品最令人失望。她在这里的作品包括以诗作词的姿态的文本,但从没有真正引起诗意的场合。Huxtable作为跨性别艺术家的自我定位植根于她太着迷的起源故事-如此之多,以至于她忽略了制作奖励观众智力或视觉参与的内容。更重要的是,Huxtable的大量工作和实践的精髓是自我刻画,这种自我刻画可以有效地体现出身份的特质,因此Huxtable对此展览感到不知所措。

珍妮·琼斯(Jennie C. Jones),“带有剪裁音调的灰色度量(反演)”(2016年)(作者为超过敏性照片)

德保罗大学博物馆是具有最冷酷的现代主义感觉的展示空间。珍妮·琼斯(Jennie C. Jones)的雕塑作品“带有剪裁音调的灰色度量(反演)”(2016年)恰好适合于此,该作品由单色声学镶板和在墙角相遇的彩绘帆布组成。它具有严格的安静感,其目的不是要在视觉上诱人,而是要关注具有完全不同纹理的与色相关的材料放在一起时会发生什么。另外,阿比盖尔·德维尔(Abigail DeVille)的作品“我是隐形的,理解的,仅仅是因为人们拒绝从《没人知道我的名字》中看到我”(2015年)在视觉上很热闹。拼贴作品由碎玻璃和她在Vivian G. Harsh Research Collection中发现的档案照片组成。并且,尽管它具有锐利的角度和危险的表面,但它被视为易碎的历史文献,通过成为该美学对象而被部分暴露和部分隐藏。

阿比盖尔·德维尔(Abigail DeVille),“我是隐形的,理解的,仅仅是因为人们拒绝从《没人知道我的名字》中看到我”(2015年,作者摄)

最后,隐藏和识别的主题在Xaviera Simmons的彩色照片中进一步追求,“雕塑2”(2011年)。这张照片描绘了一对皮肤黝黑的双手举起一张黑白照片,其中看到剪影人物从一条小船上跳下。较小的照片以这样的方式进行拍摄,遮挡了看似海景的视线,使其变成一种棱镜,通过该棱镜,历史事件被叠加在看上去像是良性的图像上。从暗示事件和历史通过文献记录抽象的方式来看,该作品可能被视为抽象。记录既隐藏又揭示了最常见的只是部分理解的内容。

Xaviera Simmons,“雕塑2”(2011年)(作者摄)

我发现这是“轻松实现”的优点和缺点:对于我长大的经典抽象概念,它提供了广泛而有趣的响应-主要集中在英雄男性人物身上。但是,特定的空间并不能总是使艺术家彼此交谈,从而阐明他们正在努力研究的特定思想的重要性。该节目本可以根据主题关注点或实践中的相似点将这些艺术家及其关注点带入有用的指南针中,但那从来没有发生过。这是一系列值得的展览,但是并没有把作品带给我们等待的人。

走出轻松之路,直到8月5日,继续在DePaul美术馆(西富勒顿935号),石岛艺术银行(石岛南大街6760号)和芝加哥伊利诺伊大学的400号美术馆(皮奥里亚南大街400号)一直到8月5日。

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