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匡时秋拍推出珠山名家精品民国瓷(图)

  时间:2022-07-02 10:17:22  来源:互联网

“珠山八友”近乎成了民国收藏瓷器的代名词,他们的出现有着极为特殊的历史文化背景。从清末的御窑厂衰败到陶瓷工匠为活计各起红店,他们的创作得到了自由发挥,由于有共同的兴趣志向而结交成立月圆会。他们应运时代的发展,画法习古弥今,形成了独特的民国文人瓷画风格,并得到了当时社会的一致追捧。八友精品被藏家争相收藏,此次匡时秋拍隆重推出汪野亭1928年粉彩四季青绿山水图私家定制长条瓷板一套,品相完整的挂屏实属珍品。此套巨幅青绿山水挂屏为汪野亭中壮年时期所绘,其构图分别绘江南的春、夏、秋、冬四帧山水画屏。其气势与画风可称为汪氏画瓷之精作珍品。以上四屏构图虚实相生,构图相仿,兼用高远与深远之法布局。远景奇峰高耸,云气弥漫,山头渐次隐去,视野尽处朦胧可见山峦微伏,虚实相生。笔墨疏秀清润,山石尤称佳妙,淡皴浓苔,毫锋颖脱,墨法精微,令人叹止。施彩清薄妍美,设色淡雅隽永,较之汪氏之青绿山水更见苍雅深厚之感。落款“汪平”,“汪平之印”,“野亭”,“平印”数处红章,简洁明朗,豪不破坏画面整体美感。此作应为民国30年前后所绘,绘画题材与技法使用皆荡漾出浓厚的文人意蕴,折射出汪氏中壮年时期的文人画意蕴深刻,笔法独特,自成一格,十分精彩,是汪野亭的典型代表作。文房清供一直被收藏界视为珍宝,经与藏家多次交涉终于征集到一件顶级徐仲南粉彩诗文竹石四方笔筒,其作品雅精鉴藏值得珍惜。这件粉彩竹石笔筒可谓集诗书画为一体,显情文韵三绝。徐氏尤爱松竹,其传世作品中也尤以竹石最为著名。艺术创作中,既学前人文同、戴熙,取其笔意,承其风骨,更师法造化。曾在自家庭院栽松种竹,体察写生,故所作松竹既承古人章法,又得自然精神,因而独具风格。此处所绘一丛山竹,姿态静默,琼树临风,亭亭玉立。竹叶纵笔挥洒,随意疏放,似散似连,疏密有致,设色以墨为主,敷以淡淡的浅绿,不失庭院修竹的婉约俊秀,又具溪畔崖下翠篁的蓬勃野逸。山石也极具特色,石的结构块面以笔尖或横或斜地点出,似皴似苔,却恰到好处地表现了江南山石的苍古浑厚,深得米家笔法之妙。除此之外,王琦的东篱赏菊图赏瓶、田鹤仙粉彩红梅图瓷板、徐仲南粉彩松鹤延年图瓷板、邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板、潘罘鄄矢呤客忌推烤砥浠婊绺裉厣任涔蟆王琦为民国“珠山八友”之首。画中所绘一翁头戴毡帽,盘膝而坐似沉思状,勾线用笔老辣,顿挫有力,衣纹虬结生姿,刚中有柔,整而不乱,介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间,衣衫的表现以中锋用笔,有黄慎恣纵的笔意,线条简略流畅,准确凝练,遒劲有力尽显精神,有以草书入画的放达和力度,做到运笔疏松却又结构紧凑,线条捭阖却又抑扬顿挫。雏菊和蔓草点点,疏疏离离之态,画境清旷远寂,用彩吸取前人浅绛技法,不求浓重艳丽,具微茫之感,这是他人物画典型风格。表现手法上并非是瓷像画中的光影关系,而是对人物的体积和结构深刻认识后的生动运用,线条放达而又疏松,尤其中锋用笔,更为概括,更有力度和厚度,草书题字也为瓷绘作品增色不少。这一粉彩《梅花诗意图》乃田氏鼎盛时期画梅之精品。梅枝伸展,梅花多多含苞待放,墨色以浓、枯、渴为宜,花型正、侧、仰、背朝向生动。出笔有飞白的效果,笔法在转折变化中虚实相生。枝丫讲究穿插造型,扭曲处更是似有若无,梅朵姿态生动,映带有情。花中墨书“从来花发占鲜芳,又向丛中独擅场。毕竟先开定先发,争如雪里又添香。仿煮石山农之大意民国三十四年三月上浣古越鹤仙田青写”。邓碧珊在景德镇享有“鱼王”的美称,为“珠山八友”最早的成员之一。在瓷绘构图鱼藻时,除了平时对各种鱼类仔细观摩的现实基础,还善于糅合各路绘画风范,终创造出独特艺术魅力的鱼藻绘画门派。再结合日本写实画风和宋代工笔小写意的风格,其所绘的鱼脊坚实厚重、鱼鳞细致紧凑、鱼鳍灵活动感,水藻坚挺有力、浓淡有致。邓碧珊画鱼得其形更得其神,画中有鱼四条,作顾盼生情、遥相呼应状,不着一水,却尽得风流。鱼的姿态,藻的微微摆动之态,仿佛处处都感到水的存在用笔墨色淋漓,鱼的质感和色态、片鳞细草都满含水分,水藻茎叶根根清晰,相望交错,用墨添色,浓淡相宜,粗细相间,堪称细微之处见精神,整幅画面极具感染力,是“一种令人神往的减笔勾画”。题有行草诗文“自知不是烟波客,握管胡为作钓竿,信手挥来鱼数尾,请君应向画中看”,行文诗意不仅与画面相得益彰,而且极有品味,是难得的传世佳作。落款“戊辰冬月肩子邓碧珊画于珠山客邸,”印“碧珊”。这块松鹤图挂屏是何氏花鸟题材上乘之作。布局讲究,近、中、远三重构图,层次有序。设色清新淡雅,笔法细腻,细节刻画精到。其仙鹤画法,与八友之意程意亭,松树画法,与八友之意刘雨岑如出一辙,从艺术风格上看,他博学众长可谓当时瓷画创作之大家。书法行笔稳健圆浑,绵延直下,一气呵成。潘陶宇,出生于书香门第,其父次山,亦善绘事。潘陶宇自小对绘画耳濡目染。1911年任江西省立甲种工业学校国画教师,执教之余,常绘彩瓷,擅长粉彩,作画清淡雅丽,花鸟、人物均重神韵,从不刻意求“工”,是民国初年粉彩奠基人。“珠山八友”中的刘雨岑、程意亭、汪野亭均出自潘氏门山。可惜其英年早逝,他遗留的作品十分罕见,弥足珍贵。此件作品为小赏瓶形制,为雍正一朝最新出现的一种造型,作赏赐之用,其器型来源于玉壶春瓶,形制基本相同,撇口、细长颈、圆腹、圈足。画面主题为童子牧牛,设色粉润,塑造形象了了几笔,极见意兴,以淡粉色点染出朵朵小花,与干枝梢末浑然一气,色泽清艳悦目,形态极佳,牛的形象则憨态大方,极具古拙之韵味。取景空阔旷远,大块留白,以示山水无尽之意,仿李成双勾画枯树老槎,古气盎然最为精彩,全图着墨不多而下笔精到,又画于小件赏瓶之上,更叫人把玩不忍释手,赞叹不已。
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